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《蜜蜂+狂喜》卡罗尔·安·达菲

编辑:千味书屋 时间:2018-12-13 10:58:37
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《蜜蜂+狂喜》卡罗尔·安·达菲 书名:《蜜蜂+狂喜》

丛书名狂喜&密蜂
作者卡罗尔·安·达菲
(CarolAnnDuffy)(作者),李晖(译者)
出版社广西师范大学出版社
出版时间:第1版(2018年1月1日)
页数:210页
语种:简体中文
开本:32
ISBN:9787559801531
ASIN:B0787CK87W
版权:上海贝贝特

编辑推荐

《狂喜》重新鼓舞和延续了诗歌关注爱与失落的悠久传统。
《蜜蜂》则象征着蜜蜂象征我们在这世上仅剩的、也是很珍贵的恩典,需要我们去保护它。
世界的美和复杂,尽在诗歌之中。

作者简介

卡罗尔·安·达菲(CarolAnnDuffy),诗人、剧作家,现为曼彻斯特都会大学写作学院创作总监、教授。
2009年5月1日,英国王室宣布卡罗尔·安·达菲为新任桂冠诗人,成为英国历史上设立此项殊荣341年以来的头一位女性桂冠诗人。
达菲1985年出版的《站立的裸女》(StandingFemaleNude)获苏格兰艺术协会奖;1987年出版的《出售曼哈顿》(SellingManhattan)获毛姆文学奖;1993年出版的《吝啬的时间》(MeanTime)获英国惠特布莱德奖(WhitbreadPrize)和前锋年度佳诗奖(ForwardPrize);1999年出版的《世界之妻》(Theworld’sWife)获美国弗斯特奖;2005年出版的《狂喜》(Rapture)获艾略特诗歌奖;2011年出版的《蜜蜂》(TheBees)赢得了强调可读性的科斯塔奖(CostaBookAwards)。
达菲的诗作文采华美,却通达人情,题材多元化,思想深刻,却因其大胆的想象力与写作策略而变得快意恣畅且美妙平衡。她清晰地传达着自己关于情爱、压迫、性别与暴力等议题的理念,其诗集是英国图书热销榜的常客。

目录

《狂喜》
序:抒情的顶点

短信
名字
森林
河流
哈沃斯
时辰
秋千

缺席
如果我死了
世界

狂喜
悲歌
争吵
古巴

婚约
布里奇沃特音乐厅
恋人




快速瞄准
发现词语
十二月
恩典
新年
中国城
越冬

回答
珍宝
礼物

维纳斯
无论什么
仲夏夜
悲伤
伊萨卡
大地
夜间婚姻
文法

你搬来了
主显节
爱情诗
艺术
无爱
结束
《蜜蜂》
沉默几近于死亡;不如说出来
蜜蜂
军人葬礼号
回声
谢赫拉莎德
大问
爱丽尔
政治
倒下去的士兵
斯科菲尔德太太的普通中等教育证书
诗歌
阿喀琉斯
衬衫
乐施会
女丈夫
蜜蜂是果园、花园的炮兵连,守卫着它们……
维吉尔的蜜蜂
指环
隐形墨水
亚特拉斯
大麦约翰
蜂房
尼罗河

小酌
莫尼亚克摩尔
英国榆

白马
卢克·霍华德,云的命名者
现在,你会做什么
用这你遗留之生的馈赠?
月亮上的女人
议会
告诉蜜蜂
多罗茜·华兹华斯死了
科克茅斯和沃金顿
符咒
西蒙·鲍威尔

蜜蜂颂歌
十二月
冬天的传奇

咯吱咯吱
金鱼
寂静中,我恍觉自己听到一只蜜蜂
青铜般的嗡嗡声……
音乐
奥尔塔圣朱利奥
死者
唱词
在巴利纳欣奇
新誓约
勒达
情人节之诗
人形蜂
雄蜂
姿态
丧钟
预兆
珍奇的蜜蜂
译后记

经典语录及文摘

序:抒情的顶点(摘选)
朵渔


关于《狂喜》——

我爱你的名字。
我一遍又一遍说它
在这夏天的雨中。

我听见你的名字
像一声声咒语
和每一样事物押韵。
——《名字》

我爱你,我爱你,我爱你——
仿佛它们崭新如初。
——《发现词语》

无论是一遍一遍地呼唤你的名字,还是一遍一遍地说“我爱你”,其话语本身都超出了语义层面,并没有什么具体所指,更像是一种情感宣泄,一种“爱的呼唤本身”。它所渴望得到的回应绝非“我也爱你”,而是一种比“我爱你”这样的呼唤更高的补偿,依此将爱情推向一种更加癫狂的状态。
在爱情诗中,最经常处理的便是身体主题。身体是爱情的城邦,爱的桃花源,情侣们或心甘情愿将自己的身体交予对方,希望陷入对方的城邦统治;或与对方相约,进入生与死的桃花源,此地只有他们两人,准确说,只有两具肉体在相互纠缠,世界已不复存在。

荆棘在我的乳房,雨水在我口中,泥土在我赤裸的双脚,粗糙的
树皮摩擦我的后背,我为那一切呻吟。你站着,在一条水深
至腰间的溪流里,拉我进去。我泅游水中。你是那水,树枝间

扭动着它们手臂的风,那浓重的、泥土潮湿的香气。此时
我在那儿,迷失在森林中,在巨大的树木下变得矮小。来找到我。
——《森林》

这种“迷失”的冲动像一股涌流在推动爱情的潮汐,当它平静下来时,爱往往已经远去。
爱情中的“礼物”作为彼此“赠予”欲望的直接投射,在爱情主题中也相当普遍。小到互相赠与的小小的纪念日礼物,甚至是一滴眼泪,大到生死相依,无远弗届。比如《给》:“给我那森林”,“给我那河流”,“给我,你说,太阳的黄金”,“给我银子般月亮的清凉”,“给我,森林里的风”,直到“给我天空,它所拥有的一切空间”。再比如《礼物》:“我剪下我的灵魂”,“我的心”,“我的嘴”,“我的头脑”,皆可作为爱情的礼物。“我”希望得到的,也许只是像你的一根头发那样“一张潦草的收据”。爱情使相互的给予变得没有了边界,失去了分量,甚至可以给予对方生命。

如果我死了,
我的眼睛
黯淡在花的根部,
泪洒向空无,

我发誓你的爱
将使我起身
走出我的坟墓,
以血肉之躯,

像拉撒路;
渴求于一次,
一次,又一次,
你活生生的亲吻。
——《如果我死了》

在爱情中,能够给予对方的最贵重礼物,大概就是生命了。给予生命,要求得到的往往也是对方的全部,这种给予成为一种必要的交换,因此,爱情主题中的“死亡”元素非常普遍。罗兰·巴特发现,在恋爱中常常会冒出自杀之念,鸡毛蒜皮的小事一桩都会引发自杀的念头。因为在迷狂状态下,当爱情遇到问题时,自杀是最容易选择的逃避路径,“这种念头极其轻率,随便而简单”。
达菲在写作《狂喜》时,并非一种即兴的、漫漶的情绪发泄,而是有着精妙的情节安排,整部诗集仿佛一场惊心动魄的爱情故事,由浅入深,有始有终。英国媒体在评论这部诗集时,也强调了这一点:“……一部激奋人心的作品,《狂喜》仿佛毫不隐瞒地展露生命……,作为卡洛尔·安·达菲晚期的诗集,《狂喜》非常了不起。作为一种对现代爱情的测试,以及对我们人的形象的描述,《狂喜》可谓无与伦比。”(《苏格兰人》)“《狂喜》一书将读者带上一趟疯狂的过山车:猛升、骤降,令人屏住呼吸;急速飞奔,心脏狂跳着穿越复杂的人类情感。这是一本需要从头到尾读完的书。”(《泰晤士报》)从开始部分的相思、相守,到肉体的结合,生死相依的海誓山盟,逐渐开始的眼泪、争吵,直至最后的高潮部分,就像一部完整的爱情剧,勾人心魄。



关于《蜜蜂》——

相较于《狂喜》对爱情主题的集中抒写,《蜜蜂》的主题更为宽泛,视野更为宽阔,风格也更加多样化。其主题涉及反战、环保、政治等公共话题,但也包含亲情、信仰、神话以及生死爱欲等私话语。
这部诗集是达菲被任命为桂冠诗人后出版的第一本诗集,涉及批判性的公共话语自是应有之义,也是桂冠诗人的职责所在。从传统习惯上说,英国的桂冠诗人类似于王室诗人,其职责是写诗以歌功颂德、悼念志哀,以及为各种重大庆典恭写贺词。桂冠诗人能定期从皇室得到俸金和俸酒,有点像长安时期的李白。现在的桂冠诗人不再是终身制,而是十年任期,能得到大约5000英镑外加一桶雪莉葡萄酒。在职责上,也不再是歌功颂德的宫廷诗人,而是要承担更多的社会责任。《蜜蜂》涉及公共话题的诗作较多,如反战主题、时事与生态主题等,这与桂冠诗人的身份相符,体现了达菲作为桂冠诗人的社会责任感和政治正确性,同时也体现了达菲在诗歌技艺上的过人之处。时事入诗,最难处理,因为过于“实”的东西会让所有的目光聚/拘于事实本身,成为一个不会发光的物体,会窒息诗意的产生。因此,虚实转圜之间,最见诗人功力。达菲的诗艺可谓手法多样,炉火纯青,能够处理如此之多的现实主题,并且将一些公共话题处理得别出新意。如《军人葬礼号》这首诗,整首诗像一个倒退镜头一样,让诗歌“从后往前倒着讲”:

假如诗歌可以从后往前倒着讲,真实地,从
那一刻开始,榴霰弹将你割倒在恶臭的泥浆……
但你站起来,吃惊,看淌下的血污
从烂泥处向上流进它的伤口;
看见一排又一排英国男孩退回到
他们的战壕,亲吻从家中带来的相片——
母亲,心上人,姐妹,年幼的兄弟,
现在不是要进入
去死去死去死的故事。
甜蜜-没有-荣耀-没有-为国捐躯。
你转身走开。

你走开;丢下你的枪(上带有刺刀)
也像所有你的伙伴们——哈里,汤米,
威尔弗雷德,爱德华,伯特……那样,
然后点一根香烟。
广场上有咖啡,
热乎的法国面包,
而所有那数千名死去的人
抖动着他们头发上干燥的泥浆
排队等候回家。一个小伙子
活蹦乱跳地对着人群唱《蒂珀雷里》,被从
历史中释放;闪亮、健壮的马匹侍候着英雄、王者。

你斜靠在一堵墙上,
你们数百万人仍有可能活着
被爱、工作、孩子、才能、英国啤酒和美食填满。
你看到那诗人将他的小册子放进口袋里微笑。

假如诗歌能真实地从后往前倒着讲,
那么它愿意。

“倒着讲”不仅是一种形式上的创新,更体现了一种愿景,一种从战争重回和平、让牺牲倒回日常的祈祷仪式。诗歌里的反战主题司空见惯,但达菲的别出心裁让这一主题重新获得了新鲜感和创造性。诗歌最大的成功之处,即在于它的独创性,尤其是现实主题的诗作。达菲处理现实主题的功力不同凡响。
《蜜蜂》整部诗集虽然处理了众多题材,且全书56首作品手法各异,但在结构上并不漫漶无序。“蜜蜂”作为整部诗集的一个中心意象——“蜜蜂象征我们在这世上仅剩的、也是最珍贵的恩典,需要我们去保护它”——不时地飞出来聚拢和结构全篇。同时,诗集的主题也在不断深化中,由批判性的公共话题逐渐转向生死爱欲等私话语。

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